October 16th, 2011

ejikvtumane

"Елена" - "Родня" 21-го века от Звягинцева

 

Из всех фильмов Михалкова возможно больше всех люблю "Родню". Не замедленно-возвышенную, с сложными ассоциациями (вроде "Урги" или "Неоконченной пьесы"), а живую, шумную, как будто выдранную из нашей жизни образца 1981 года, с такой понятной и чудесной Мордюковой - и в то же время фирменную, Михалковскую, где три минуты будут показывать пролетающий самолет или просыпающийся стадион.
Андрей Звягинцев снял два фильма вне пространства и времени - в одном понятно только то. что действие происходит в России, в другом - даже страну определить трудно. Оба смотрела, оба понравились очень. По выстроенности кадра, по медлительной пластике, по той непростой работе, которая требуется при просмотре (и на которую я далеко не всегда способна),  он во многом напоминает раннего Михалкова (хотя сравнивать конечно глупо).
На "Елену" пошла, не раздумывая и не вникая в рецензии. Оказалось, что при все  той же Звягинцевской пластике фильм встроен в реалии сегодняшнего дня так же плотно, как два предыдущие были из них выключены. ТВ-программы и постельное белье, игровые приставки и чайные пакетики, шеренга гастарбайтеров и фитнесс-клуб - все узнаваемо. Героиня тоже очень земная - что называется "простая русская женщина", даже внешне напоминающая Мордюкову (или мне только кажется?). И сюжет - все та же родня и семейные проблемы. Говорят, что по изначальному плану фильм должен был сниматься на материале английской жизни, и Елена была бы Хелен: представить не могу.
Однако же семейные узлы в 2011 году разрубаются совсем не так, как в 1981-м. Помните замечательный финал "Родни", когда бывший муж героини провожает сына (совсем юного Олега Меньшикова) в армию, когда путаясь в женах и детях, всех целует и обнимает и принимает как своих? У Звягинцева тоже есть и перспектива армии, и дети от разных браков. Только вот финал совсем другой. Страшный.
Рассказывать не буду: смотрите сами, или читайте другие рецензии.
Одно могу сказать: насколько же безысходней стала жизнь за эти 30 лет.
Постскриптум. Во избежание недоразумений подпишу фото.
Слева - Надежда Маркина в фильме "Елена".
Справа - Нонна Мордюкова в фильме "Родня".


Update. У меня все время были ассоциации с "Родней", а у мужа вертелся не столько фильм, сколько название - "Агония". Он оказался ближе к режиссерскому замыслу... http://ria.ru/interview/20110520/377349982.html
Началось все с того, что британский продюсер Оливер Данги, с которым мы работали на "Нью-Йорк, я тебя люблю", предложил проект: режиссеры из четырех регионов – Северной Америки, Южной Америки, Европы и Азии – снимают четыре полнометражных фильма, один с другим ничем не связанные, кроме общей темы, которую он обозначил ни много ни мало как апокалипсис...
Мы с моим соавтором Олегом Негиным решили взяться за этот проект: где-то месяц встречались у него, у меня, по кафешкам, искали замысел. Однажды ночью мне позвонил Олег и, волнуясь, рассказал историю. Почти свою, из своей жизни, но рассказал ее уже как сюжет....
Мы уже влюбились в эту историю и хотели делать именно ее...
Проект должен был сниматься на английском языке, в Америке или в Англии. Назывался он "Хелен", муж героини был Ричард. Но какие-то моменты никак не смыкались: например, героине нужны деньги для внука – чтобы дать в школе, в институте, чтобы он поступил, чтобы отмазать от армии. А там у них, конечно, в армию никто тебя забрать не может принудительно. Мы говорили, что исходим из того, как это могло бы быть в России, но знаем свое слабое место, и позже надо будет подтягивать какого-то англоязычного драматурга...
Я скоро понял, что с ним (с Оливером) работать не смогу, а главное, пока он не найдет остальных троих режиссеров, и пока эти трое не напишут сценарии, он не пойдет искать финансирование. Ясно было, что это бесконечная история, неповоротливая, как слон. Я извинился и вышел из этого проекта.
Сценарий забрал в никуда. Это был 2009 год, весна. Где-то с мая по август я искал финансирование. В итоге, мы познакомились с Роднянским, он спросил, чем я занимаюсь. Я рассказал, он попросил прислать. Я отправил ему вечером сценарий, утром следующего дня он мне позвонил и сказал: "Давайте, запускаемся прямо сейчас".